張慶三土風舞世界全集續篇中的一段話~(&我的一些想法)

[jacksong]

這本書是出版於民國68年.至今17年前

其中的序提到:13年前(也就是民國55年,也就是土李凱荷頓將土風舞傳到台灣11年後)筆者(指的是張慶三老師)在師範大學演說時指出,土風舞在台灣將造成熱烈,其主要原因有三:
第一,東方民族接受西方文化衝擊後,激起人類愛舞的本性,而交際舞的禁令早成土風舞位居寵兒的地位.
第二,國內生活環境不斷改善,使人們對運動的需求與能力增加.
第三,政府及有關單位之認可與主動提倡.

這三者之結合,使國內的土風舞環境遠非其他各國所能比較.
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【第一點】這項的影響力到現在是越來越大,無論是佛朗明哥,踢踏舞,肚皮舞,踢踏舞,莎莎 越來越流行這是趨勢.

【第二點】這項的影響力也越來越大,現在很多健身房,舞蹈人口越來越多,甚至有的健身房當中有一半的會員都是為了跳舞而去.20幾年前,民眾生活越來越富裕,有多餘的時間從事休閒活動,現在除了是休閒活動,還有很多舞蹈標榜"瘦身"的效果.

【第三點】這似乎慢慢消失了,但是許多縣市對於"藝術文化"的推廣是越來越重視,據我所知,台北市,板橋市,台中市對於藝術文化很重視,如何取得政府的支持,也是我們可以去思考的.

其中交際舞的開放,國標舞的盛行,的確為土風舞圈帶來非常大的衝擊,或許,folkdance不再能以跳"華爾姿""恰恰恰""探戈"作為吸引人的最大誘因.
必須找到其他能吸引人的特色

許多人會想說,我們有跳爵士,中國民族舞,一些音樂動感的以色列舞.用這些來吸引人只能佔一部份的元素,畢竟跳爵士有熱舞社,真正跳民族長大的人在土風舞社學民族舞可能會覺得沒辦法滿足,我們或許要尋找一些吸引人的元素,例如:民族性比較重的舞蹈.即使音樂偏現代,舞蹈動作不見得都符合當地傳統基本步.也是可以包容的.

利用現代流行的因素包裝傳統文化,來吸引人的手法.這種例子應該不勝沒舉吧.

例如女子12樂坊,利用一些現代音樂以及新潮的包裝來吸引人,使人想去接觸傳統樂器,或許一些真正懂國樂的人,覺得那些並不怎樣,但是他卻真的達到吸引人注意,以及製造話題的效果.

其實民俗舞蹈在當地國家也不見得屬於普及性,時下年輕人都流行的舞蹈.而可能為一些舞蹈學校,或是表演團體才會跳當地的民俗舞.在這樣的情況下要如何讓所謂的民俗舞推廣出去呢?連當地的年輕人都不見得跳當地的舞,要如何讓台灣人喜歡上,甚至去跳所謂的世界各國的民俗舞呢?
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